我国的诗歌文学源远流长、包罗万象，浩如烟海，除却那些分门别类的传统体裁之外，还有许多别具一格的诗词形式，都颇富意趣。今天和大家分享20首诗词，来欣赏一下吧！
宝塔诗
杂体诗的一种，是一种摹状而吟、风格独特的诗体。顾名思义，它形如宝塔。从一字句或两字句的塔尖开始，向下延伸，逐层增加字数至七字句的塔底终止，如此排列下来，构成一个等腰三角形，即如塔形、山形。
《诗》
〔唐〕白居易
诗。
绮美，瑰奇。
明月夜，落花时。
能助欢笑，亦伤别离。
调清金石怨，吟苦鬼神悲。
天下只应我爱，世间唯有君知。
自从都尉别苏句，便到司空送白辞。
嵌字诗
广义的说，按照修辞格“镶嵌”手法把特定的字嵌于诗篇的句首或句中，如人名诗、地名诗、药名诗、建除诗、八音诗、六府诗等都是嵌字诗。狭义的嵌字诗，专指嵌于每句句首的字能合成短句，并且别有意义的诗体，即“鹤顶格”。
《哭象棋诗》
〔明〕王阳明
象棋在手乐悠悠，卒被严亲一旦丢。
兵卒堕河皆不救，将军溺水一起休。
马行千里随波去，士入山川逐波流。
炮响一声天地震，相若心头为人揪。
药名诗
顾名思义即以药名入诗，且运用得当，贴切合理，可曲折委婉的表达人情事理。
《登湖州消暑楼》
〔宋〕陈亚
重楼肆登赏，岂羡石为廊。
风雨前湖夜，轩窗半夏凉。
罾青识渔网，芝紫认仙乡。
却恐当归阙，灵仙为别伤。
地名诗
地名诗是把行政单位名及山川胜迹名等嵌于诗中而成的诗作，可分为“狭义地名诗”和“广义地名诗”。现存最早的地名诗是南朝宋谢庄的《自浔阳至都集道里名为诗》
《自浔阳至都集道里名为诗》
〔南朝宋〕谢庄
山经亟旋览，水牒倦敷寻。
稽榭诚淹留，烟台信遐临。
翔州凝寒气，秋浦结清阴。
眇眇高湖旷，遥遥南陵深。
青溪如委黛，黄沙似舒金。
观道雷池侧，访德茅堂阴。
鲁显阙微迹，秦良灭芳音。
讯远博望崖，采赋梁山岑。
崇馆非陈宇，茂苑岂旧林。
数字诗
以数为题，明徐师曾在《文体明辨序》中说：“按诗以数题者，如四时、四气、四色、五噫、六甲、八音、十索、十离、十二属等；”此类诗又可称为数名诗。
《咏雪》
〔清〕郑燮
一片两片三四片，
五六七八九十片。
千片万片无数片，
飞入梅花都不见。
复字诗
复字诗，是在每句诗中重复嵌用同一个字。它与联珠诗相似，但复字诗每句只能复用同一个字，而且可以复用两三次。它又与同头诗相似，但同头诗必须把同一字置于句首，而复字诗则不一定，可置于句首，也可嵌于句中。
《使东川·江花落》
〔唐〕元稹
日暮嘉陵江水东，梨花万片逐江风。
江花何处最肠断，半落江流半在空。
独韵诗
独韵诗，是指诗词中通首用同一字作韵脚，也称福唐体、独木桥体。用同字作韵，堪称奇特。独韵诗少见，独韵词常见。
《阮郎归·效福唐独木桥体作茶词》
〔宋〕黄庭坚
烹茶留客驻金鞍。月斜窗外山。
别郎容易见郎难。有人思远山。
归去后，忆前欢。画屏金博山。
一杯春露莫留残。与郎扶玉山。
杂数诗
指诗词中的数字没有定数和规律，只根据诗歌的需求来写。
《百鸟归巢图》
〔宋〕伦文叙
归来一只复一只，三四五六七八只。
凤凰何少鸟何多，啄尽人间千石食。
半字诗
半字诗就是含有“半”字的古诗。其中以清代李密庵的《半半歌》流传最广，全诗巧妙套用”半“字，一点不显啰嗦、累赘，读罢给人一种重复而铿的美。
《半半歌》
〔清〕李密庵
看破浮生过半，半之受用无边。
半中岁月尽幽闲，半里乾坤宽展。
半郭半乡村舍，半山半水田园。
半耕半读半经廛，半士半民姻眷。
半雅半粗器具，半华半实庭轩。
衾裳半素半轻鲜，肴馔半丰半俭。
童仆半能半拙，妻儿半朴半贤。
心情半佛半神仙，姓字半藏半显。
一半还之天地，让将一半人间。
半思后代与沧田，半想阎罗怎见。
饮酒半酣正好，花开半时偏妍，
半帆张扇免翻颠，马放半缰稳便。
半少却饶滋味，半多反厌纠缠。
百年苦乐半相参，会占便宜只半。
数字隐秘诗
数字隐秘诗，将数字用谜语的形式展现出来。《断肠迷》这篇每句话作为“拆字格”修辞的谜面，谜底正好顺次为“一、二、三、四、五、六、七、八、九、十”这十个数字。
《断肠迷》
〔宋〕朱淑贞
下楼来，金钱卜落；
问苍天，人在何方？
恨王孙，一直去了；
詈冤家，言去难留。
悔当初，吾错失口，
有上交无下交。
皂白何须问？
分开不用刀，
从今莫把仇人靠，
千种相思一撇销。
一字诗
一种含有某种文字游戏成份的诗歌。“一”字笔画最少，可是经诗人巧妙安排，能化平淡为神奇。每个“一”都具有鲜明的形象，写人状物，绘声绘色，很有诗情画意。
《题秋江独钓图》
〔唐〕王士祯
一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩；
一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。
叠字诗
叠字诗是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。所谓叠字，是指两个相同的字重叠而一个词，也称“重言词”。叠字的恰当动用，可以增加语语言的音节美，增进情感的强度，民歌中用得最多。叠字诗是由诗词叠词以展而来的一种杂体诗。此后，又有叠字词、叠字曲出现。
《声声慢》
〔宋〕李清照
寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚，
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！
雁过也，正伤心、却是旧时相识。
满满地黄花堆积，憔悴损，
如今有谁堪摘。
梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。
这次第、怎一个愁字了得！
离合藏头诗
离合藏头诗或称借字联边，亦为中国古文杂体诗的一种；相传创始于中国盛唐知名诗人白居易。除原本平仄对仗押韵外，最主要的特点是取句尾末字的字体一部份来作为下句诗文的字首，而整诗的最后一个字的字体部份，亦做为该诗之字首。
《游紫霄宫七言八句》
〔唐〕白居易
水洗尘埃道味甞，甘于名利相相忘。
心怀天洞丹霞客，口诵三清紫府章。
十里采莲歌达旦，一轮明月桂飘香。
日高公子还相觅，见得山中好酒浆。
同旁诗
同旁诗是指诗句中的每个字都用偏旁部首相同的字组成，联缀成章，使句中诸字具有特别整齐的形式美。所谓同旁，语本刘思勰《文心雕龙·练字》：“半字同文者也”，同偏旁的字构成同旁，是汉字特有的修辞方式，同旁诗又要顾到内容与语句的通顺，因此写这种诗的难度很大。
《戏题》
〔宋〕黄庭坚
逍遥近道边，憩息慰惫懑。
晴晖时晦明，谑语谐谠论。
草莱荒蒙茏，室屋壅尘坌。
仆僮偪侧泌，泾渭清浊混。
回文诗
它是汉语特有的一种使用词序回环往复的修辞方法，文体上称之为“回文体”。充分展示并利用了汉语以单音节语素为主和以语序为重要语法手段这两大特点，读来回环往复，绵延无尽，给人以荡气回肠，意兴盎然的美感。
《夏景诗》
〔明〕吴绛雪
香莲碧水动风凉，
水动风凉夏日长。
长日夏凉风动水，
凉风动水碧莲香。
顶针诗
顶针诗又叫联珠诗，是用诗词中的顶针格写成的诗。顶针诗用用前一句的结尾作为后一句的开头，使邻近的句子头尾相接、上递下接，有行云流水、一气呵成的流畅之感。顶针诗最早见于汉乐府。
《白云歌送刘十六归山》
〔唐〕李白
楚山秦山皆白云，白云处处长随君。
长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。
湘水上，女萝衣，白云堪卧君早归。
啰嗦诗
啰嗦诗，它是故意堆叠同义词，有意重复，造出一种颇有诗味儿的意境。固然，诗歌要求语言凝练，但重复啰嗦以至成诗，也自有其趣。
《咏老儒》
〔明〕《古今谭概》
秀才学伯是生员，好睡贪鼾只爱眠；
浅陋荒疏无学术，龙钟衰朽驻高年。
集句诗
诗的体裁之一。集，集合的意思。句，即古诗句、文句。集句诗就是集合古诗文句成诗。作者只有博闻强记，才能集句成诗。创作集句诗要求对原诗句融会贯通，如出一体。这样集成的诗才能既无斧凿之气，意义又相连贯。
《思故乡第一百五十六》
〔宋〕文天祥
天地西江远，无家问死生。
凉风起天末，万里故乡情。
联句诗
最早（汉代）称为连句诗，齐梁以后称为联句诗。即每人一句或两句诗，连续做出的一种诗体。
《杏园联句》
〔唐〕崔群 李绛 白居易 刘禹锡
杏园千树欲随风，一醉同人此暂同。
老态忽忘丝管里，衰颜宜解酒杯中。
曲江日暮残红在，翰苑年深旧事空。
二十四年流落者，故人相引到花丛。
剥体诗
诗文最忌讳模式化和套用他人的词句，但也有例外。有人有意将一些名诗改动少量词语，从原诗中剥离出来，这就是改句，改出来的诗就叫剥体诗，也称剥皮诗，拟古诗。
《七步诗》
〔魏晋〕曹植
煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急！
《反七步诗》
郭沫若
煮豆燃豆萁，豆熟萁成灰。
熟者席上珍，灰作田中肥。
不为同根生，缘何甘自毁？
